小楼寒,夜长帘幕低垂。
恨潇潇[1]无情风雨,夜来揉损琼肌。
也不似贵妃醉脸,也不似孙寿愁眉。
韩令偷香,徐娘傅粉,莫将比拟未新奇,细看取[2],屈平陶令,风韵正相宜。
微风起,清芬酝藉[3],不减酴釄[4]。
渐秋阑[5],雪清玉瘦,向人无限依依。
似愁凝汉臯解佩[6],似泪洒纨扇题诗[7]。
朗月清风,浓烟暗雨,天教憔悴瘦[8]芳姿。
纵爱惜,不知从此,留得几多时。
人情好,何须更忆,泽畔东篱。
小樓寒,夜長簾幕低垂。
恨瀟瀟[1]無情風雨,夜來揉損瓊肌。
也不似貴妃醉臉,也不似孫壽愁眉。
韓令偷香,徐娘傅粉,莫將比擬未新奇,細看取[2],屈平陶令,風韻正相宜。
微風起,清芬醞藉[3],不減酴釄[4]。
漸秋闌[5],雪清玉瘦,向人無限依依。
似愁凝漢臯解佩[6],似淚灑紈扇題詩[7]。
朗月清風,濃煙暗雨,天教憔悴瘦[8]芳姿。
縱愛惜,不知從此,留得幾多時。
人情好,何須更憶,澤畔東籬。
xiǎo lóu hán , yè cháng lián mù dī chuí 。
hèn xiāo xiāo [1] wú qíng fēng yǔ , yè lái róu sǔn qióng jī 。
yě bù sì guì fēi zuì liǎn , yě bù sì sūn shòu chóu méi 。
hán líng tōu xiāng , xú niáng fù fěn , mò jiāng bǐ nǐ wèi xīn qí , xì kàn qǔ [2], qū píng táo líng , fēng yùn zhèng xiāng yí 。
wēi fēng qǐ , qīng fēn yùn jiè [3], bù jiǎn tú mí [4]。
jiàn qiū lán [5], xuě qīng yù shòu , xiàng rén wú xiàn yī yī 。
sì chóu níng hàn gāo jiě pèi [6], sì lèi sǎ wán shàn tí shī [7]。
lǎng yuè qīng fēng , nóng yān àn yǔ , tiān jiào qiáo cuì shòu [8] fāng zī 。
zòng ài xī , bù zhī cóng cǐ , liú dé jī duō shí 。
rén qíng hǎo , hé xū gēng yì , zé pàn dōng lí 。
鉴赏
【注释】:[1]潇潇:疾历的风雨声。一作“萧萧”。

[2]看取:看着。取,语助词。

[3]酝藉(yùnjiè):宽和有涵容。

[4]酴釄(tùmí):又作荼蘼,落叶小灌木,专供观赏。

[5]阑:尽。

[6]汉臯(gāo)解佩:指郑交甫于楚地汉臯台下遇二仙女解佩相赠的故事。

[7]纨(wán)扇题诗:指班倢伃写《团扇歌》。

[8]瘦:一作“度”。

【史考】 《乐府雅词》题作“咏白菊”。

《历代诗余》题作“兰菊”。

(1)揉:四部丛刊本《乐府雅词》注一作“掺”。

(2)琼:四部丛刊本《乐府雅词》作“瑶”。

(3)愁:《历代诗余》作“低”。

(4)朗:《花草粹编》、《历代诗余》作“明”。

(5)度:《历代诗余》作“瘦”。

【解析】 词先渲染了菊赏的深静寒寂的氛围。一个“恨”字承上启下,表现了孤居独处,良辰难再的抒情主人公对风雨摧花的敏锐的感受。

在李清照的词中,“花”是出现得最多的意象。她笔下的花,不仅有人的情志,如“宠柳娇花”[《念奴娇》(萧条庭院)],“梅心惊破”[《孤雁儿》(藤床纸帐)];而且有眉、腮,如“柳眼梅腮”[《蝶恋花》(暖雨晴风)];有肌骨,如“玉骨冰肌”[《瑞鹧鸪》(风韵雍容)];因而也有肥瘦,如“绿肥红瘦”[《如梦令》(昨夜雨疏风骤)]。菊花纤细,这里就用“揉损琼肌”来描写菊花的纤纤玉骨。然后进一步用四个历史人物来作类比反衬。贵妃醉脸,是对牡丹的比喻。李正封“咏牡丹”有“国色朝酣酒,天香夜染衣”,唐玄宗认为可比杨妃醉酒(见《松窗杂录》)。孙寿,东汉权臣梁冀之妻,色美而善作妖态。她画的眉,长而曲折,时号“愁眉”(见《后汉书•梁冀传》)。韩令,指晋时人韩寿,韩是贾充的椽吏(佐吏),长得很俊美。贾充之女看上了他,与他私下往来,并把皇帝赐给她父亲的外臣进贡的异香偷赠韩寿。贾充闻到韩身上的香味,发现了女儿的私情,只好让他们成婚(见《世说新语•惑溺》);徐娘,南朝梁元帝妃,人谓“徐娘虽老,犹尚多情”(见《南史•后妃传下》)。傅粉,本为三国时魏人何晏典。何晏“平日喜修饰,粉白不去手”,人称“傅粉何郎”(见《世说新语•容止》)。这里一气铺排典故,来说明白菊既不似杨妃之富贵丰腴,更不似孙寿之妖娆作态。其香幽远,不似韩寿之香异味袭人;其色莹白,不似徐娘之白,傅粉争妍。她是屈子所餐,陶潜所采。屈原《离骚》有“朝饮木兰之坠露兮,夕餐秋菊之落英”;陶渊明《饮酒》之五有“采菊东篱下,悠然见南山”。细赏此花,如对直臣高士,香淡风微,清芬醖藉,不减于酴釄。酴釄,即荼蘼花,花黄如酒,开于春末。

下片续写,用一“渐”字表示时间推移,秋阑菊悴。“雪清玉瘦”呼应“揉损琼肌”,紧扣白菊在风雨中挣扎自立从开到谢的神态。这里不说人对残菊的依恋,反说菊愁凝泪洒,依依惜别。汉皋解珮,《列仙传》载:郑交甫经过汉皋,看见两个少女,珮两珠。交甫向她们求珠,这两个少女就解下珍珠送给他。走不远,二女不见,珍珠也忽然失去。纨扇题诗,用班婕妤典。班婕妤,汉成帝妃,失宠后退居东宫,曾作《怨歌行》,以“秋扇见捐”自喻。这两个典说的都是得而复失,爱而遭弃的失落、捐弃的悲哀。怅惘之情,融入朗月清风,浓烟暗雨之中,又通过这既清朗、又迷离的境界具象化。同时,它又暗示了,菊既不同流俗,就只能在此清幽高洁,又迷濛暗淡之境中任芳姿憔悴。

词人不胜惜花、自惜之情,倒折出纵使怜爱之极,亦不能留花片时。情不能堪处,忽宕开作旷达语:只要人情自适其适,应时菊赏,且休忆他屈子忠贞,行吟泽畔;陶潜放逸,采菊东篱!
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