湖上风来波浩渺,秋已暮,红稀香少。
水光山色与人亲,说不劲无穷好。
莲子已成荷叶老,青露洗,苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头,似也恨,人归早。
湖上風來波浩渺,秋已暮,紅稀香少。
水光山色與人親,說不勁無窮好。
蓮子已成荷葉老,青露洗,蘋花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭,似也恨,人歸早。
hú shàng fēng lái bō hào miǎo , qiū yǐ mù , hóng xī xiāng shǎo 。
shuǐ guāng shān sè yǔ rén qīn , shuō bù jìn wú qióng hǎo 。
lián zǐ yǐ chéng hé yè lǎo , qīng lù xǐ , píng huā tīng cǎo 。
mián shā ōu lù bù huí tóu , sì yě hèn , rén guī zǎo 。
鉴赏
【注释】 “莲子已成荷叶老,青露洗,苹花汀草”一句中的“苹”应为“蘋”。

【史考】 《怨王孙》别见于《词谱》卷二引《复雅歌词》,作无名氏词。《复雅歌词》久无传本,《词谱》殆从《花草粹编》转引。

《碎金词谱》卷二亦作无名氏词。

(1)《花草粹编》注:“首句,复雅歌词作云锁重楼帘幕晓”。

(2)香:《乐府雅词》少此字。兹从其他各本补。

(3)清:词学丛书本《乐府雅词》作“青”。

(4)似:《历代诗余》、《天籁轩词选》作“应”。

【鉴赏】 这首记写秋天郊游的词作,当写于词人南渡前的早期。秋天给人们带来的常常是萧瑟冷落的感觉,自宋玉“悲秋”以来,文人笔下的秋景,总呈现出一种悲凉萧瑟之色。然而李清照这首《怨王孙》中的秋景,展现的是一幅清新广阔的画图,词人不仅赋予大自然以静态的美,更赋予生命和感情,由此见出词人不同凡俗的情趣与襟怀。

“湖上风来波浩渺,秋已暮、红稀香少”,词作开首,词人叙己泛舟湖上,时值深秋,触目所见,秋风阵吹,湖面烟波浩渺,湖上的荷花已是香消玉殒。首二句的描述,似埋下萧瑟的氛围,悲秋的情调,然而接下却笔触一转,写出:“水光山色与人亲,说不尽、无穷好。”词人心胸宽阔、朗爽,不仅不感到悲,反以为喜、以为亲。这里词人不说自己面对湖光山色感到亲切,反说“水光山色”与人亲近。这种移情于物的表现手法,把自己陶醉山水之情更真切地表达了出来。李白诗有“相看两不厌,只有敬亭山”(《独坐敬亭山》),辛弃疾词有“我见青山多妩媚,料青山、见我应如是”(《贺新郎》),表现手法略同,只不过李清照写得更自然明白和直接罢了。

词作下片,词人集中笔触描绘湖面景致。“莲子已成荷叶老,清露洗、苹花汀草”,湖面上已无夏日那种“十里荷花”(柳永《望海潮》)盛景,和“水面清圆,一一风荷举”(用邦彦《苏幕遮》)的情致,但词人睹此情形,丝毫没有惆怅、悲凉之感,而是觉得枯老的荷叶和饱满的莲房,也一样给人以欢愉。更何况还有临近岸边的苹花汀草,似经过清露泼洗过一番,清爽,葱俊。这里用“洗”字,既把秋天肃爽、静朗的特征勾划出来,也把词人不同一般的阔大胸襟给表现了出来。歇拍二句:“眠沙鸥鹭不回头,似也恨、人归早。”这里的表现手法与上片末二句“水光山色与人亲”相似。词人明明是自己留恋这里的湖光山色,深深地沉醉其中,不愿离去。但却不明说,反婉转地说是眠沙鸥鹭舍不得游人离去,以致不肯理睬归去的游人。这种表达手法,更深切、更含蓄地表现了词人的情怀。
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