江南腊尽,早梅花开后,分付新春与垂柳。
细腰肢自有入格风流,仍更是,骨体清英雅秀。

永丰坊那畔,尽日无人,谁见金丝弄晴画?
断肠是飞絮时,绿叶成阴,无个事,一成消瘦。
又莫是东风逐君来,便吹散眉间一点春皱。
江南臘盡,早梅花開後,分付新春與垂柳。
細腰肢自有入格風流,仍更是,骨體清英雅秀。

永豐坊那畔,盡日無人,誰見金絲弄晴畫?
斷腸是飛絮時,綠葉成陰,無個事,一成消瘦。
又莫是東風逐君來,便吹散眉間一點春皺。
jiāng nán xī jìn , zǎo méi huā kāi hòu , fēn fù xīn chūn yǔ chuí liǔ 。
xì yāo zhī zì yǒu rù gé fēng liú , réng gēng shì , gǔ tǐ qīng yīng yǎ xiù 。

yǒng fēng fāng nà pàn , jìn rì wú rén , shuí jiàn jīn sī nòng qíng huà ?
duàn cháng shì fēi xù shí , lǜ yè chéng yīn , wú gè shì , yī chéng xiāo shòu 。
yòu mò shì dōng fēng zhú jūn lái , biàn chuī sàn méi jiān yī diǎn chūn zhòu 。
鉴赏
《洞仙歌》这首词通篇咏柳,借柳喻人,以含蓄婉曲的手法和饱含感情的笔调,借娜娜多姿、落寞失时的垂柳,流露了苏轼对姿丽命蹇、才高数奇的女性深切的同情与赞美。

上片写柳的体态标格和风韵之美。起拍说腊尽梅凋,既点明节令,且借宾唤主,由冬梅引出春柳。以“新春”紧承“腊尽”,写腊月已尽,新春来临,早梅开过,杨柳萌发。柳丝弄碧,是春意繁闹的表征,故说“分付新春与垂柳”。“分付”,交付之意,着“分付”一词,仿佛春的活力、光彩、妖娆,均凝集于垂柳一身,从而突出了柳的形象。以下赞美柳的体态标格。柳枝婀娜,别有一种风流,使人想到少女的细腰。杜甫《绝句漫兴》早有“隔户杨柳弱袅袅,恰如十五女儿腰”之句。东坡正是抓住了这一特点,称颂她有合格入流的独特风韵,并进而用“清英秀雅”四字来品评其骨相。这就写出了垂柳的清高、英隽、雅洁、秀丽,见出她与浓艳富丽的浮花浪蕊迥然不同。苏轼把握住垂柳的姿质特色,从她的体态美,进而刻画了她的品格美。

下片转入对垂柳不幸遭遇的感叹。换头三句,写垂柳境况清寂、丽姿无主。长安永丰坊多柳,生永丰园一角的垂柳,尽管明媚春光中修饰姿容,分外妖娆,怎奈无人一顾。诗人苏轼白居易写过一首著名的《杨柳词》,据唐人孟郊《本事诗》载:白居易有妾名小蛮,善舞,白氏比为杨柳,有“杨柳小蛮腰”之句。及年事高迈,小蛮还很年轻,“因为杨柳之词以托意,曰:”一树春风万万枝,嫩于金色软于丝。永丰坊里东南角,尽日无人属阿谁?‘“后宣宗听到《洞仙歌》,极表赞赏,遂命人取永丰柳两枝,移植禁中。东坡这里化用乐天诗意,略无痕迹,但平易晓畅的语句中,却藏有深沉的含义。”断肠“四句,紧承上文,写垂柳的凄苦身世,说:一到晚春,绿叶虽繁,柳絮飘零,她更将百无聊赖,必然日益瘦削、玉肌消减了。煞拍三句,展望前景,愈感茫然。只有东风的吹拂,足可消愁释怨,使蛾眉般的弯弯柳叶,得以应时舒展。

全章用象征法写柳,词人笔下那婀娜多姿、落寞失意的垂柳,宛然是骨相清雅、姿丽命蹇的佳人。词中句句写垂柳,却句句是写佳人。读罢全词,一位品格清淑而命运多舛的少女形象栩栩如生地呈现读者面前。

苏轼的咏物词,大多借物喻人、咏怀,把人的品格、身世和情感寄托于所咏之物上,物中有人,亦物亦人。《洞仙歌》这首词突出地体现了上述特点,给读者以无尽的遐思和美好的回味。
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